装裱不仅是一项技术性较强的专门技术，也是一项艺术再创作活动。装裱对操作者的技术、经验和艺术修养都提出了一定的要求。就具体的工艺技巧而言，从前述的选材、制糊等诸多环节己经表现出来。在实际动手操作的过程中，只有做到画心定位精确、画面位置布局合理，与天杆地杆均衡配置空间，上下均满足大众视觉最佳效果等诸多要求，才能称得上一幅完整的艺术品。在底色的选择上，往往依据画心的色调、新旧程度、主题内容等，凭借装裱者自己的艺术嗅觉决定采用米色、白色、茶青、淡青等深浅有别的底衬色调。底色不仅要很好地发挥衬托画心的作用，使整个画面不致产生单调和乏味感，而且也不能喧宾夺主，伤害画心的艺术效果。纸缝的衔接要依据位置而妥善处理，适可而有张有弛，疏落而不重叠，恍若在平坦的高原上，让画面产生伸张自然的美感。张彦远曾说"纸逢避人面及要节处，若缝缝相当，则强急卷舒有损，要令参差其缝，则力气匀平。"接缝本身会产生厚薄感，一旦重叠，则尤其伤画面之艺术流畅美。而糊的使用，因其干燥程度有异，必然造成缝口沿处的突凹起伏，必须有把握糨糊干燥速度的足够经验，防止干燥跷起不平整现象发生。比如托画心的糨糊，既要有一定粘度，又不可太稠。否则，会拉不开排笔，还容易把画心排破，或出现褶皱。糨糊过浓，托后之画心又会有僵硬和死板感。一旦粘度不够，气泡和开嘴情况就非常容易出 现。画幅的轴头古今有很大差异，古之红木金丝、法郎铅线、白玉龙簪、象牙玛瑙，及今已日稀少，现在常用的仅有玉石、牛角、木料等，在装饰搭配上，如何以审美的技艺弥补饰材的不足也对装裱艺术提出了考验。 

　　装裱中弥足珍贵的还是全色技艺，这几乎代表了装裱的最高水准。全色是指古旧字画历经久远流传或揭裱，残损模糊，需用新的墨色弥补复原旧观。《中国书画装裱概说》一书曾专门对此评价到"补画全色，与画家的那种纵横挥毫，随意作画的情况不同。在装裱中会遇到各种不同内容，不同流派的画需要全补。因此，装裱人员只有具有丰富的绘画知识和较高的摹写水平，了解各个流派的特征和笔墨特点，才能把遇到的，具有不同风格的、各种残画补全成幅。否则，就不会达到勾勒有理，皲点分清，既经添补，视无破绽的水平。" "该着浅色而稍微深一点，或该着深色又稍微浅了一点，人物的形象就会起美丑变化。如果有一笔跟不上，就会改变人物的悲欢神情。"这里便道出了其中的艺术再创造的艰辛。每一幅画的背后，都保留了自身的艺术创造性，这就是所以的艺术品的个性，也集中体现着原创艺术家的流派风格和独特创意。由另一位也许不熟悉画风的画工或装裱工作着手重塑作品，完全可能"差之毫厘，失之千里"。而即便是熟悉原画的流派的风格，而自己的书画功底，毕竟与原作者是两码事，比如深浅之运笔，完全与摹写的水平密不可分。让今人以临摹之法再创造古画，其难度可想而知，并且有造假之嫌。所以全色并且接笔，现在已经普遍不认同，作为博物馆的收藏修复，大多只全不补，修旧如旧。

　　一些特殊的书画作品，还需要根据情况进行实际处理。特别是在大幅书法绘画作品的装裱中，一般多裱成四边镶嵌绫绢，不上杆、不转边的镜心形式。然后，空裱于版面上或是镜框中。大幅镜心的覆背纸一般是三层单宣合制而成。有时尚需加一层麻布或薄绢，以增强画幅强度，防止画心拨裂。只有经过这样因物而宜的装裱处理，才便于书画作品的陈列和保管。

　　经过装裱的字画，对温度、湿度、光线和有害物质等的作用还是不能避免，字画的纸绢都是纤维质，年长月久会变成水解纤维或氧化纤维从而变黄发脆。装裱用的糨糊，更容易失去粘性，到了一定的年限，又须重新装裱。所以对字画的收藏保护更为重要。

　　我国绘画历史悠久，在世绘画史中占有重要和独特的地位，是我国历代画家辛勤的创作和不断提高发展的结晶。经过历代收藏家将古代字画精心的保藏，才使后人能看到我国千年以前的绘画作品，这些珍贵的艺术品，汇成我国瑰丽精粹和丰富的美术宝库。

　　从我国历代画家和收藏家的著作中，我们可以看到传统的收藏保护字画的方法。从现在保存着的古画，也可看到前人精心保护的痕迹。直到现在，对字画的收藏保护还是继承了我国过去有效的传统。

　　绘画所用的纸、绢和绫都是霉菌生长繁殖的培养基地，也是昆虫的好饲料。只要温度湿度合适，虫菌就能繁殖，画面就会遭到虫蛀、霉斑，最后毁坏。我国传统的保藏字画方法，首先重视防潮这一个关键。

　　每幅字画创作完成后，要将画托裱在白纸上，再配上锦边轴杆等。这不仅是为观赏增加美观，更重要的是为增强画幅的牢固和防止潮湿，延长它传世时间的主要措施。

　　装裱成手卷形式的，在画幅前有一段长长的"天头"和"引首"，在画幅后也有一段并不短的"尾纸"，将画幅紧紧地夹在整个手卷中间。装裱成挂轴形式的，在画幅的上端有"天头"和"诗堂"，画幅下端有"地头"。这样，卷起来收藏时，画幅紧裹在许多层天地头的中间，外界的潮湿、热度、尘埃、阳光和有害的物质等都不易侵入画幅。这样的措施，一直沿用到现在。字画能这么久远的保存下来，首先是装裱起了很大的作用。

　　我国收藏字画的传统作法，不仅重视它的装裱形式，对收画的季节，藏画的设备等，也都针对着防虫防潮，总结出一套经验：《焦窗九录》："藏画迂四、五、六月之先，将画幅幅展玩，微见风日，收起入匣，用纸封口，勿令通气。过此二候方开，可免霉白。平日张挂名画，须三五日一易，则不厌观，不久惹尘湿。收起，先拂去两面尘埃，略见风日，即珍藏之。久则恐为风湿，损失其质地。"

　　古人认为，在雨季前必须将画收藏起来，收画前要将画展开过风，然后将画紧紧卷起，收存在橱匣里，这是很好的防潮措施。藏画用的橱匣所用材料要能防虫，最好用香楠木作橱柜，柜内忌粉漆及糊纸。卷册用旧锦作囊，或紫、白檀做匣，匣内衬白绫，不但舒展发香，且能避虫。过去清宫中有一种收藏大画的特制大木箱，外涂血料，披麻，上大漆，潮气进不去。现在广东省博物馆字画库也还保留有二十多个阳江箱用来收藏大画。每件字画用特制的布套套好、绑紧，放进阳江箱盖好。这能防止潮气侵入，对防虫防霉也有一定的效果。

　　绘画，主要是供人欣赏，收藏保护绘画的目的，是更好的延长它存世的时间，给人们提供更多的欣赏机会。传统的保藏字画的方法，除高度注意防潮防虫外，对开卷、拭画、挂画、看画等都有讲究：《焦窗九录》："卷画，须顾边齐，不宜倨促，亦不可着力卷紧，恐急裂绢素。" "拭画，揩抹画片，不可用粗布，恐抹擦失神。" "出古画，古画不可示俗人。不知看法，以手托画就观，素绢随折。或忽慢堕地，损裂莫大。"

　　此外，对于字画库的清洁卫生也是非常重要的。

　　今天，我国大量字画分别集中在各地的国家博物馆里。数量之多，规模之大，条件之好，远远胜于往昔。现代收藏字画的库房，除了吸收传统字画的收藏保护经验外，还运用了新的科学保护方法来保藏字画。如广东省博物馆字画库运用了恒温恒湿空调机、消毒设备、温湿度计、防虫防霉药物等，防治白蚁的师傅定期上门检查，还安装了防火设备、二十四小时连接报警室的监控设备。这样基本上可以保证了库藏字画的安全，但收藏保护字画还有待于进一步的努力，装裱收藏对传统书画作品的保护以及长久流传起到很大的作用和影响。在科学技术发展的今天希望能创造一套更为科学的保护字画的方法。

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